一天画个一两张
2018-12-04 05:35
来源:未知
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齐康经常向学生灌输这样一个理念:不研究城市的建筑师,不是一个完整的建筑师;不下工地的建筑师,不是一个好建筑师。他经常劝学生要下工地。他认为,一个设计师经常下工地,可以对自己的设计方案进行修改,这在某种程度上是升华设计。在齐康主持五台山体育馆设计的时候,建设过程中,发现整个梁头都错了,大家认为,整个一圈梁都要撬掉。齐康到工地一看,对方案稍作调整,把这个梁头作为一个小装饰,结果不用返工,工程继续往前走。这就是方案与实际施工结合的好例子。

他说:“我最大的优点是勤奋。这个阶段,我给自己提出的口号是:紧张、快干、高效、出活儿、低调。”

“我对学生好,学生也对我好。”他希望像老师杨廷宝对他那样,去对待自己的学生。

因此,对一个建筑师来说,绘画虽然只是一种辅助技能,却显得十分重要。看到目前许多学生徒手画水平之差,齐康感到尤其揪心和着急。齐康认为,绘画与建筑创作是相互启迪、相辅相成的,手与心相通,心之所思,随手勾起,心到手到,得心应手。它不仅可以训练如何处理好画面上的点、线、面的体、光、质、感的各种关系,还可以训练比例、色泽、明暗、阴影、动感,对建筑结构有更清晰的认识。

有人认为,建筑师的徒手画多为单纯的黑白画,它无法像国画、油画那样,可以用墨的浓淡与颜料的组合来表现瑰丽多彩的立体世界。对此,齐康有着自己的看法:建筑师的画首先要精确,这种精准并不是说要像照片一样事无巨细地把所有内容记载下来,而是说对画面上的明暗对比关系以及结构比例等因素,要比画家有更为准确的把握。

1954年,齐康到北京进修,学习城市规划。他经常买个面包,就到故宫画画,一天画个一两张。绘画给齐康的建筑设计创作提供了许多帮助,齐康说:“我经常利用出差(国内和国外)的机会写生。大自然是我绘画的对象,大自然的美常使我感动。我认为建筑要适配于自然,要和谐,要进入画境,要有一种惊奇之感。画是我最亲密的朋友。”

2005年9月,齐康先生被哈工大聘为名誉教授,他发表演讲说:“我觉得我的人生是奋斗的人生,而这种奋斗是建立在强烈的民族使命感之上的。我觉得只有建立在民族基础上的奋斗才是有意义的。创作探索兮——我孜孜以求;环境遇合兮——我刻意求精。我常这样想,建筑师需要不断分析和借鉴历史上众多优秀的建筑艺术作品,取其精华,化为营养,并融会于现实作品的创作之中。

他对学生最大的不满,是觉得他们太容易受名利的诱惑,而放弃了在专业上的精进。“我很想把我全部的经验和知识传给学生,但总是见他刚有点成熟,就觉得自己翅膀硬了,飞走了。”

1976年,齐康与老师杨廷宝在北京做毛主席纪念堂方案设计。杨廷宝知道齐康身体不好,近来又常替老专家画图到深夜。一天晚上10点多,杨廷宝见齐康还在画方案透视图,就让齐康先去睡。第二天清晨醒来,齐康看到老先生已经帮他画完了整幅图。他特别感动,因为他知道老师是从不开夜车的,但为了他能睡好,老师破例了。

说到绘画的习惯,齐康说自己7岁就开始画画,东西方绘画影响都有。在中学的时候,他开始临摹《芥子园画谱》。那时候家里还有美国儿童百科全书,他会照着里面的插图进行临摹。丰子恺的画对他也有影响。父亲还从美国新闻处搞来一些世界名画图片,如勃朗特、米勒的作品,让齐康欣赏和临摹。

齐康认为每个人都需要学习。他说:“真正的知识许多来自下层,我住在南京鼓楼医院时,曾经问擦窗的工人:你对窗台设计有什么看法?他说,我站在花岗石的表面上太滑了,窗台没有滴水,窗沿太窄,铝合金的窗轨不好站。我听后用尺子一量,果然只有10公分。这让我深深体会到,他就是我的老师,我们的建筑不仅为业主设计,还要为擦窗工人设计。”

长期从事建筑和城市规划教学研究工作的齐康,几十年来桃李满天下。其中有一个学生2012年获得了被誉为“建筑界诺贝尔奖”的普利兹克建筑奖,成为第一位获此殊荣的中国公民,他就是中国美术学院建筑艺术学院的院长、博士生导师王澍。在他办公室的书桌上,有一张他和王澍的合影。这张照片是王澍得奖后,来南京看齐康时照的。在齐康眼里,王澍一直都是个有才华、有个性、不守规矩的人,但王澍有个好处,就是不追求盈利,专心做作品,有他自己的特色。

据说,个性张扬的王澍当时还口出狂言:“中国只有一个半建筑师,杨廷宝是一个,齐老师算半个。”这得罪了不少评委,以致后来王澍的论文答辩虽然全票通过,但学位委员会却没有授予他硕士学位。谈及这段往事时,齐康说:“当时学位委员会就有人跟我说,这小子怎么这么狂啊,但我觉得年轻人狂一点没有什么关系,现在的年轻人就缺少这种狂。”

作为东南大学国家级建筑学重点学科“建筑设计与理论”的学术带头人,齐康教授长期从事建筑和城市规划领域的科研、设计和教学工作,受前辈们的影响,齐康特别重视对学生的培养。

如今,齐康已经年逾八十。在他的电脑上,贴着歌德的一句话:“人类最大的障碍是惰性。”

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